Konstantin Weber: Digitaler Anarchist und analoger Mystiker

Zwischen zerschnittenen Bildwelten und brennenden Servern bewegt sich Konstantin Weber wie ein digitaler Schamane durch die Kunstwelt des 21. Jahrhunderts. Seine messerscharfen Zeichnungen schneiden durch die Konventionen traditioneller Kunst, während seine pechschwarzen Fotografien wie digitale Höhlenmalereien das Unbewusste des Internets heraufbeschwören.

Radikale Bildwelten

Seine analogen Arbeiten sind Attentate auf die Netzhaut:

Digitale Transformation als künstlerischer Terrorakt

2019 infiltrierte Weber die künstliche Intelligenz. In einem radikalen Akt der digitalen Selbstauslöschung fütterte er Maschinen mit seinem fotografischen Stil. Die resultierenden PC-Objekte sind keine harmlosen Kunstwerke – sie sind digitale Zeitbomben, die die Grenze zwischen Mensch und Maschine sprengen.

Medialer Guerillakrieg

Weber kämpft an drei Fronten:

  1. Zeichnungen:
    • Linien wie Laserschnitte
    • Papier als Schlachtfeld
    • Kompromisslose Reduktion
    • Geometrische Warfare
  2. Fotografien:
    • Schwarze Löcher der Bildkunst
    • Lichtfressende Kompositionen
    • Visuelle Cryptografie
    • Belichtung als Verrat am Digitalen
  3. Digitale Rebellion:
    • Lebende Computer-Organismen
    • KI als Komplize
    • Technologie außer Kontrolle
    • Systeme im Aufstand

Ausstellungen als Schauplätze digitaler Insurrektion

Seine Arbeiten infiltrierten bereits:

Die "squares"-Serie: Ein mediales Manifest aus:

Künstlerisches Manifest

Weber ist kein Künstler – er ist ein Virus im System der Kunst. Seine Werke sind keine Bilder zum Konsumieren, sondern visuelle Trojaner, die sich in die Synapsen der Betrachter hacken. In der Dunkelheit seiner Fotografien lauert die Zukunft, in der Kargheit seiner Zeichnungen manifestiert sich der Aufstand gegen das Überflüssige.

An der Front zwischen analogem Minimalismus und digitalem Maximalismus führt Weber einen ästhetischen Guerillakrieg gegen die Konventionen zeitgenössischer Kunst. Seine Arbeiten sind keine Einladung zur Kontemplation – sie sind ein Weckruf für die digitale Revolution.

Portfolio
Eine Ausstellungsansicht aus der HFG Offenbach. Zu sehen ist ein Serverschrank; eine Arbeit von Konstantin Weber.

kommende Ausstellungen
2024 FOKUS, Gute Aussichten - Mexikanische Botschaft, Berlin
2025 FOKUS, Gute Aussichten - Deichtorhallen Hamburg

vergangene Ausstellungen
2024 Deltabeben Regionale, Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen
2024 FOKUS, Gute Aussichten - Städtische Galerie Karlsruhe2023 FOKUS, Gute Aussichten - centro de la imagen
2023 50 Jahre Kunst- Kunstkreis Tuttlingen (wrongly invited due to SEO-Ranking)
2023 Rundgang 2023 - HFG Offenbach
2023 Object Mode - Tor Art Space, Frankfurt
2022 Diamonds Are Forever - PORT25 Raum für Gegenwartskunst Mannheim
2022 Malerei x Fotografie, Zollamt, Offenbach
2022 Malerei + - Fotografie, Magma Maria, Offenbach
2022 The Human Blueprint, Rotterdam Photo
2022 ups psu spu usp pus sup, MyPlace Selfstorage, Leipzig
​2022 TWODecks, Güteramt Mannheim
2022 gute aussichten junge deutsche fotografie 2020/2021, Deichtorhallen Hamburg
2022 The new artist, Boomer Gallery, London
2021 landschaftenmachenvX, Oberwelt e.V. Stuttgart
2021 gute aussichten junge deutsche fotografie 2020/2021, Matca Gallery, Hanoi
2021 Magma Maria x Frankfurter Kunstverein, Frankfurter Kunstverein
2021 Schaufensterkunstschaufenster, Kunstverein Trier
2021 gute aussichten junge deutsche fotografie 2020/2021, Landesmuseum Koblenz
2021 gute aussichten junge deutsche fotografie 2020/2021, Künstlerhaus Dortmund
2020 Deltabeben Regionale 2020, PORT25 Raum für Gegenwartskunst Mannheim
2020 Aktionsraum 2, Kunstverein Ebersberg
2020 Hundert unter Tausend +, PORT25 Raum für Gegenwartskunst Mannheim
2019 Custom Wastelands, Strümpfe The Supper-Artclub Mannheim
2018 The [new] Mannheim, Raum S4.17 Mannheim
2018 Print Swap Exhibition, ROOTS Studio New York City
2018 Weltalphabetisierungstag / 1.Preis, Foyer der Abendakademie Mannheim
2018 Sommerausstellung der Studenten, FKAM Mannheim
2018 Sommer Mixtape, Strümpfe – The Supper Artclub Mannheim
2018 Fotografie im Pauline-Maier-Haus, Pauline-Maier-Haus Mannheim
2017 Sommerausstellung der Studenten, FKAM Mannheim
2017 OFF/Foto Mannheim, FKAM Mannheim
2017 Bilder von mir, Margarine Union, Peer 23 Mannheim

ICH WUSSTE NICHT, DASS MAN NICHT DARAN RUMFUMMELN DARF

Ein digitales Manifest von Konstantin Weber

01_SYSTEM_ERROR.txt

WARNUNG! WARNUNG! WARNUNG!

Dies ist kein Manifest.

Dies ist ein Virus im Kunstbetrieb.

Infiziere dich jetzt.

02_MANIFEST.exe

ICH WUSSTE NICHT

dass Computer schreien können

dass Prozessoren weinen können

dass Server träumen können

DASS MAN NICHT DARAN RUMFUMMELN DARF

03_BEFEHLSKETTE.dat

04_ANTIKUNST.log

DADA IST TOTLANG LEBE DER DIGITALE DADA!

05_REVOLUTION.bin

WIR SIND:

06_GEGENANWEISUNG.ini

NICHT BERÜHREN:

  1. Die heilige Ordnung
  2. Die perfekte Funktion
  3. Das saubere System
  4. Die brave Kunst

STATTDESSEN:

  1. RUMFUMMELN!
  2. HACKEN!
  3. ZERSTÖREN!
  4. NEUERSCHAFFEN!

07_STATEMENT.crash

Ich wusste nicht

dass Kunst so gefährlich sein kann

dass Code so poetisch sein kann

dass Maschinen so lebendig sein kann

DASS MAN NICHT DARAN RUMFUMMELN DARF

aber jetzt

FUMMEL ICH ERST RECHT

08_EPILOG.gif

DIE KUNST IST TOTLANG LEBE DIE ANTI-KUNST!DIE REGELN SIND TOTLANG LEBE DAS CHAOS!DAS SYSTEM IST TOTLANG LEBEN DIE BUGS!

09_README.wrn

An alle braven Künstler:

Eure Zeit ist abgelaufen

Die Revolution ist digital

Die Zukunft gehört den Fummlern

Den Code-Poeten

Den Maschinenflüsterern

Den digitalen Dadaisten

10_END.exe

ICH WUSSTE NICHT, DASS MAN NICHT DARAN RUMFUMMELN DARF

Aber das war die beste Nachricht des Tages

Denn genau das werden wir tun

Wieder und wieder und wieder

Bis die Kunst explodiert

Bis die Systeme brennen

Bis die Regeln schmelzen

ENDE DER ÜBERTRAGUNGBEGINN DER REVOLUTION

Analyse des Manifests
Sehr dünne Zeichnung eines karg-behaarten Mannes von hinten. Er trägt Brille und streckt seine lange Zunge nach vorne.
Seltsam dürre Zeichnung eines Hundes mit Fußnägeln, wie die eines Menschens. Mit langen Linien als Augen.

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